★★★ 精品苏绣艺术赏析 ★★★

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★★★ 精品苏绣艺术赏析 ★★★

来自：MACD论坛(bbs.macd.cn) 作者：名智 浏览：7023 回复：50

苏绣是中国四大名绣之一，历史悠久， 素有“精、细、雅、洁”独特的艺术风格 ,饮誉海内外。 五彩缤纷、绚丽多彩的苏绣，被人们誉为中国艺术宝库中的一颗明珠。
    苏绣的发源地在苏州吴县一带，现已遍衍江苏省的无锡、常州、扬州、宿迁、东台等地。江苏土地肥沃,气候温和，蚕桑发达，盛产丝绸，自古以来就是锦绣之乡。优越的地理环境，绚丽丰富的锦缎，五光十色的花线，为苏绣发展创造了有利条件。据西汉刘向"说苑"记载，早在二千多年前的春秋时期，吴国已将刺绣用于服饰。三国时代，吴王孙权曾命赵达丞相之妹手绣《列国图》，在方帛上绣出五岳、河海、城邑、行阵等图案，有“绣万国于一锦”之说。据《清秘藏》叙述,“宋人之绣，针线细密，用线一、二丝，用针如发细者为之。设色精妙，光彩射目。山水分远近之趣，楼阁得深邃之体人物具瞻眺生动之情，花乌极绰约底馋唼之态，佳者较画更胜。”可见宋代苏绣艺术已具有相当高水平。

到了明代，江南已成为丝织手工业中心。在绘画艺术方面出现了以唐寅 (伯虎）、沈周为代表的吴门画派，推动了刺绣的发展。刺绣艺人结合绘画作品进行再制作，所绣佳作栩栩如生，笔墨韵味琳漓尽致有“以针作画” “巧夺天工”之称。自此，刺绣艺术在针法、色彩图案诸方面已形成独自的艺术风格，在艺苑中吐芳挺秀，与与书画艺术媲美争艳。

清代是苏绣的全盛时期，真可谓流派繁衍，名手竞秀。皇室享用的大量刺绣品，几乎全出于苏绣艺人之手。民间刺绣更是丰富多彩，广泛用于服饰、戏衣、被面、枕袋帐幔、靠垫、鞋面、香包、扇袋等方面。这些苏绣生活用品不仅针法多样、绣工精细、配色秀雅，而且图案花纹含有喜庆、长寿、吉祥之意，深受群众喜爱。还有一种“画绣”，属于高档欣赏品，称之为“闺阁绣”。史载吴县的钱慧、曹墨琴，吴江的杨卯君、沈关关，无锡的丁佩、薛文华等人的刺绣佳作，皆名垂一时。特别是到了清末民初,在西学东流的潮流中，苏绣也出现了创新的兆头。

光绪年间，技艺精湛的刺绣艺术家沈云芝闻名苏州绣坛，她溶西画肖神仿真的特点于刺绣之中，新创了“仿真绣”。光绪三十年（公元1904年）慈禧七十寿辰，沈云艺绣了佛像等八幅作品祝寿。慈禧备加赞赏，书写“寿”、福 ”两字，分赐给沈云芝和她的丈夫余觉。从此沈云芝改名沈寿，嗣后她的作品《意大利皇后爱丽娜像》，曾作为国家礼品赠送给意大利，轰动了意国朝野；《那稣像》1915年在美国举办的“巴拿马--太平洋国际傅览会”上获一等大奖，售价高达一万三千美元。《美国女伏倍克像》赴美展出时，其盛况空前。沈寿的"仿真绣"传誉中外,开拓了苏绣崭新的一页。

在她的倡导下，江苏的苏州、南通、丹阳、无锡、常熟等地分别举办了刺绣传习所、绣工科、绣工会等。她曾先后到苏州、北京、天津、南通等地课徒传艺，培养了一代新人。其时著名艺人还有华基、唐义真、李佩敝、蔡群秀、张应秀、金静芬……她们的作品先后在“意大利都朗万国博览会”（公元1911）、“巴拿马一一太平洋国际博览会”（公元1915年）、“比利时万国博览会”（公元1930年）上获奖，为中华民族传统工艺在国际上赢得了荣誉。

三十年代初，丹阳正则女职中绣工科主任杨守玉，始创了纵横交叉、长短不一、分层重叠的“乱针绣” 丰富与提高了苏绣艺术的表现能力。自本世纪五十年代初以来，苏绣艺人创作开拓了新的广阔天地。苏州、南通、常州、无锡、扬州、东台等地先后建立了刺绣研究机构或工厂，使刺绣艺人安心专致研究和创作。对失传的技艺进行了挖掘、总结、提高、发展，使古老的苏绣艺术重放异彩。

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饮中八仙全图
此图描写了李白、贺知章、李适之、李琎、崔颖、苏晋、张旭、焦遂八人俱善饮酒，故称酒中八仙人。人物造型变化各异，线条简洁流畅。

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饮中八仙局部（一）
图中三斗始朝天者李琎，唐玄宗的侄子，在松繁枝茂的映衬下更显英雄浩气，壮志不移。苏绣掌握了中国画线描流畅、劲遒的特点，充分利用其针线的技巧，尽情地发挥和表现出了国画的韵味。

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饮中八仙局部（二）
  图中"草圣"张旭提笔挥毫，洒脱的形象，在画面中更显重要，站在一旁的布衣之士焦遂的神情和形象烘托了整个画面的氛围。

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饮中八仙局部（三）
诗圣李白已是一斗诗百篇、林中抱酒眠的一副醉仙形象，
寥寥数针的白描就勾勒出太白的形象。

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金陵十二钗全图

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金陵十二钗局部（一）
画面中仕女琴棋书画，反映出了当时上层富家悠闲的生活场景。

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陵十二钗局部（二）
仕女神情各异，表现出苏绣在人物刻画上深厚的功力。

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金陵十二钗局部（三） 画面色彩丰富，艳丽，人物刻画栩栩如生。

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金陵十二钗局部（四） 画面绣法细腻，线条流畅，仕女神态刻画传神

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百骏图全图
这幅以郎世宁作品题材的绣品，表现出了牧马的各种姿态。
整个画面构图严谨，针法细腻，以双面绣手法，更确切地表现出苏绣的风格。

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百骏图局部（一）
在一片松柏林中，几匹骏马在悠闲地梳理。松柏树枝的绣法运用独到，
灵活的针法使树枝的质感淋漓尽致地表现出来。

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百骏图局部（二）
整个画面中几匹骏马在追逐嬉戏，画面生动，富有情趣。

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百骏图局部（三）
不同的造型姿态使画面充满生机。

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百骏图局部（四）
山石、草地、树林、群马，绣法各异，色彩变化丰富，整个构图饱满。

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百骏图局部（五）
几匹骏马为前景，使画面突出了强烈的透视感，使人有身临其境的感觉。

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荷塘情趣全图
  清逸、野趣相得益彰，整幅画色调采用粉绿色底色，荷花白色和粉红色的色调处理使作品显得丰富高雅，画面中荷叶的绿色更烘托荷花的高洁艳丽。鸭子的造型更丰富了画面的情趣，从侧面反映出自然生活中的美。

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荷塘情趣局部（一） 鸭子造型生动，针法灵活，绣法细腻。

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荷塘情趣局部（二）
画面重点以群鸭为视觉中心，整个色调柔和，显示出苏绣固有的风格特点

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荷塘情趣局部（三）
以绚丽的荷花为前景，烘托出了画面中心的白鸭,使整个画面的色彩丰富多彩。