******碑贴大观******

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竹山堂连句 疑为后世伪作，但书法极有鲁公之风，故录之。

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蔡明远帖 鲁公行书佳品

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鹿脯帖 鲁公行书佳品

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祭侄文稿 行草墨迹，颜真卿书。纵28。2厘米，横72。3厘米，25行,30字。此帖本是稿本，原不是作为书法作品 来写的，但正因为无意作书，所以使此幅字写得神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙。张晏评 云：“告不如书简，书简不如起草。盖以告是官作，虽楷端终为绳约；书简出于一时之意兴，则颇能放 纵矣；而起草又出于无心，是其手心两忘，真妙见于此也。”元代鲜于枢评此帖为“天下第二行书”。 在此帖真迹中，所有的渴笔和牵带的地方都历历可见，能让人看出行笔的过程和笔锋变换之妙，对于学 习行草书有很大的益处。原迹现藏台湾故宫博物院。

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柳公权

( 公元778－865) 诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人。官至太子太师，世称 柳少师。《旧唐书》讲：“公权初学王书，遍阅近代书 法，体势劲媚，自成一家。当时公卿大臣家碑版，不得 公权手书者，人以为不孝。外夷入贡，皆别署货币，曰 此购柳书。”他学颜字，但能自创新意。世称“颜筋柳 骨”，指出他们书法的不同点。柳字避开了颜字肥壮的 竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬。他又吸取了北碑 中方笔字斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切 一样爽利深挺。他又吸取虞，欧楷书结体上的紧密，颜 真卿楷书结体的纵势，写出了独树一帜的柳体。其代表 作有：大和三年《李晟碑》(石在陕西高陵)，会昌元年 《大达法师 玄秘塔碑》(石在西安碑林)，《苻嶙碑》 (无立石年月，柳碑中最完全者)，敦煌石室藏旧拓《金 刚经》,《神策军碑》等。 “书贵瘦硬方通神”，柳公权的 书法就是以此取胜的。 神策军碑 全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑并序》,柳公权书。唐 会昌三年(公元843年)立，原碑久佚。《神策军碑》是柳 公权楷书的代表作之一。此碑较人们熟知的《玄秘塔》的 书法风格更成熟，更具有特色。结体布局平稳匀整，保留 了左紧右舒的传统结构。运笔方圆兼施，运用自如。笔画 敦厚，沉着稳健，气势磅礴。典型地表现了柳体楷书浑厚 中见开阔的艺术特点。正如岑宗旦《书评》云，柳书“如 辕门列兵，森然环卫”。读此碑可以使人加深对“颜筋柳 骨”这句话的艺术特征的理解。“神策军碑”原石立在封 建王朝的禁内，一般人难以进去摹拓，因此拓本传世极少.

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柳公权《玄秘塔》

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孙过庭-《书谱》

(公元648－703) 精于书法，尤以正、行、草书擅长。唐张怀瑾《书断》 称他：“博雅有文章，草书宪章二王，工于用笔，劲 拔刚断”。唐《续书评》云：“过庭草书如悬崖绝壑， 笔势劲健。”《宣和书谱》说他：“得名翰墨，间作 草书咄咄逼羲献，尤妙于用笔。”传世作品有《书谱 》和草书《千字文》等。另有 论书著作《书谱》。 其代表作有： 书谱： 是孙过庭撰文并书写的一篇书 法理论文章，也是历代传颂的书法名作精品，它是中 国书学史上一篇划时代的书法论著。孙过庭提出了他 著名的书法观：“古不乖时，今不同弊”，为书法美 学理论奠定了基础。《书谱》在书法艺术上的成就也 相当高，孙过庭的书法上追“二王”旁采意草融二者 为一体并出之己意，笔笔规范，极具法度，有魏晋遗 风。宋米芾评道：“凡唐 草得'二王 '法者，无出其 右。”《书谱》墨迹为一卷，历代均有摹刻本，真迹 现在台湾。

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把梧桐树地人生格言也贴上。。。。:P

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释怀素

(公元725－785) 是唐代的草书家，字藏真，俗姓钱，湖南长沙人。相传 他为练字种了一万多棵芭蕉，用蕉叶代纸、勤学精研； 又用漆盘、漆板代纸，写至再三，盘板都穿，秃笔成冢， 以“狂草”出名。“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转， 随手万变，而法度具备”。前人评其狂草继承张旭又有 新的发展，谓“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。对后 世影响也很大。怀素晚年草书趋于平淡. 自叙帖 《自叙帖》纸本，纵28.3厘米，横775厘米；126行，共 698字。帖前有李东 阳篆书引首“藏真自叙”四字。原 迹现在台湾故宫博物院。《自叙帖》是怀素晚年草书的 代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜 直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年操觚 之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景。明代安 岐谓此帖：“墨气纸色精彩动人，其中纵横变化发于毫 端，奥妙绝伦有不可形容之势。”

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李邕

（公元678－747） 字泰和，扬州江都人，官至北海太守，人称李北海。 他的字从“二王”入手，能入乎内而出乎其外。李 后主说：“李邕得右将军之气而失于体格。”恰道 出李邕善学之处。《宣和书谱》说：“邕精于翰墨， 行草之名由著。初学又将军行法，既得其妙，乃复 摆脱旧习，笔力一新。”《叶有道碑》、《岳麓寺 碑》、《云麾将军碑》为其代表作。他的笔力遒劲 舒放，给人以险峭爽朗的感觉。苏东坡，米芾都吸 取了他的一些特点，元代的赵孟俯也极力追求他的 笔意，从中学到了“风度闲雅”的书法境界。他对 后世产生了较大影响。 麓山寺碑 亦称《岳麓寺碑》，李邕撰文并书，唐开元十八年 (公元730 年) 立，在湖南长沙岳麓公园。行楷书 28行，满行56字，碑额阳文篆书“麓山寺碑”四字。 《麓山寺碑》是李邕行楷书的代表作。笔法挺拔， 气势纵横。黄庭坚评其书曰：“气势豪逸，真复奇 崛，所恨功力太深耳。少令功损相半，使子敬复生 不过如此。”此碑笔力雄健，如五岳之不可撼，历 来于《李思训碑》并称为李邕的书法杰作。

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杨凝式

(873－954年) 字景度，号虚白，陕西华阴人。唐末为秘书郎，五代时官 至太子少师，也称“杨太师”。他曾佯疯自晦，所以“杨 疯子”便成了他的雅号。他能吟诗，多杂诙谐，尤善于书 札。杨凝式的字多写在墙上，笔法纵逸遒放。黄庭坚至洛 阳遍观僧院壁间墨迹，他说：“杨少师书，无一字不造微 入妙，当与吴生画为洛中二绝。”又说：“有晋以来，难 得脱然都无风尘气似“二王”者，惟颜鲁公，杨少师仿佛 大令尔；鲁公书今人随俗多尊尚之，少师书口称善而腹非 也。欲深晓杨氏书，当如九方皋相马，遗其玄黄牝牡乃得 之。”此后，书坛以“颜杨”并称。

《韭花帖》 杨凝式变晋，唐楷行书匀密成法，黄庭坚有诗指出：“世 人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨疯子，下笔 便到乌丝栏。”后人以为善评。杨凝式的行草书也奔放奇 逸，有《卢鸿草堂图跋》，气势雄浑，极似颜真卿《祭侄 文稿》。狂草《神仙起居法》纵横恣肆，《海岳书评》说 其“如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目”。他有一首《题 怀素酒狂帖后》诗，可视为他自己书法创作的经验总结： “十年挥素 学临池，始识王公学卫非。草圣未须因酒发， 笔端应解化龙飞。”(《全唐诗》卷七一五)他的书风直接 影响北宋书坛，是由唐入宋的一大枢纽。楷书，麻纸，可 视为杨氏楷书的代表作。明人董其昌曾为此帖题跋，称此 帖“略带行体，萧散有致”。以此视帖，我们会发现不仅 字体，用笔有萧散之感，更重要的是《韭花帖》的字距， 行距均拉开至极限，然而其行气纵贯而舒朗空灵，因此在 行款上独树一帜，为前代未有。仅此一点，便使它独立于 古代各家的名作之林了。此外，《韭花帖》在单字结体上 独出机杼，或戴高帽，或左右分离，或重心偏移，或轻头 重脚，妙趣横生。又似出于自然，并无造作之感。

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黄庭坚

(1045-1105) 字鲁直，号山谷道人，涪翁，江西修水人。后世称他黄山谷。《宋史·文苑传》称他：“庭坚学问文章，天成 性得，陈师道谓其诗得法杜甫，善行草书，楷法亦自成一家。与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门，天下称为四 学士。”他自己说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁，子美书观之， 乃得古人笔意。其后又得张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之妙。” 他的行书，如《松风阁》,《苏轼寒食 诗跋》，用笔如冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云 之遇风，往而却回也。”他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着 意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从颜鲁 公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩 昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。至于他的草书， 赵孟俯说：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意。”“如高人雅士，望之令人敬叹。”我们看他的《花气诗》 笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。《请上座帖》 “笔势飘动隽逸”更是稀世佳 作。 李白忆旧游诗卷 草书墨迹。洋洋洒洒五十二行，三百四十余字。据明代书画家沈周考定此 卷为黄庭坚在绍圣年间（公元1094－ 1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说：“山谷书法，晚年大得藏真 （怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之'草圣'宜焉！”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝 允明评论此帖说：“此卷驰骤藏真，殆有夺胎之妙。”此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具 有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端， 为黄庭坚草书之代表作。

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苏轼

（1037-1101) 字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵，弟弟苏 辙以诗文称著于世，世称“三苏”。 他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上 努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他 讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所 书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发 展传统技法，不是简单机械的去模古。他在执笔方法上运用异于常人的特殊方法，还注意书写工具的改革。其 代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色 赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、 《蜀中诗 》、《醉翁亭记》等。其主要作品有：黄州寒食诗帖、罗池庙碑、赤壁赋、丰乐亭记、黄州寒食诗帖。 黄州寒食诗帖 纸本，25 行，共129字，是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的 人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”

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宋徽宗赵佶

（1082－1135） 他政治上昏庸，生活上荒唐，艺术上聪颖。北宋王朝因他而亡，但在艺术上他是个天份极高的书画家，也是 艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画 谱》等。他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷， 薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首， 捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄 庭坚 大字楷书，舒展劲挺。

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岳飞

前出师表

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前出师表

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