******碑贴大观******

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鲜于枢

(1254－1322) 字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳( 今北京蓟县 ) 人，官太常博士，赵孟俯对他的书法十分推崇，曾 说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之 而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称 尊尔。”二人书法当时并称“二妙”。他的功力很扎 实，悬腕作字，笔力遒健，同时代的袁褒说：“困学 老人善回腕，故其书圆劲，或者议其多用唐法，然与 伯机相识凡十五，六年间，见其书日异，胜人间俗书 也。”(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾也说：“今代 惟鲜于郎中善悬腕书，余问之，嗔目伸臂曰：胆！胆 ！胆！”可见他敢于创新的精神。他的楷书有《李愿 归盘谷序》，现藏上海博物馆，笔法古朴，结体谨严 ，气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐 诗草书卷》，笔法纵肆，欹态横发。其代表作品有： 唐诗草书卷、临神仙起居帖

致明远帖

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董其昌

(1555-1636) 字玄宰，号思白，又号香光居士，松江华亭 ( 今上海松江县 )人，出生在“二沈”的家 乡，自幼就受到书法艺术的熏陶。他曾自述 学书经过说：“初师颜平原《多宝塔》，又 改学虞永兴，以为唐书不如晋魏，遂仿《黄 庭经》及钟元常《宣示表》、《力命表》、 《还示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自谓逼 古，…比游 嘉兴，得尽睹项子京家藏真迹， 又见右军《官奴帖》于金陵，方悟从前妄自 标评。”(《画禅室随笔》)由此可见，他对 于古代名家墨迹是认真临摹的，在用笔用墨 和结体布局方面，能融会贯通各家之长，《 明史·文苑传》称他：“始以米芾为宗，后 自成一家，名闻外国，尺素短札，流布人间， 争购宝之。”他的楷书用笔有颜真卿率真之 意，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵 似赵孟俯。草书植根于颜真卿《争座位》和 《祭侄稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。 书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“ 六体”和“八法”在他手下无所不精，同时 他又善于鉴赏，品题书画虽片语只字，也被 收藏家视为珍宝。包世臣在《艺舟双楫》也 说：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。 除却平原俱避席，同时何必说张邢。” ★其代表作品有：白居易琵琶行、草书宋词 卷、烟江叠嶂图跋、临怀素自叙帖、草书诗 册等。 白居易琵琶行 董其昌书。他的草书很少，且不甚好。此卷 前人曾说是“笔势纵横，神气飘逸，出入张， 素之间。”他自己说“白太傅(白居易)琵琶 行，恨不逢张伯高之，余以醉素笔意仿佛当 时清狂之状，白相似不？”现在看来，此卷 虽系学张、素，实则姿态秀逸，笔力不足， 仍是他自己的本色。

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文征明

(1470-1559) 原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。 因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”， 曾官翰林待诏，长州( 今江苏苏州) 人。生于明 宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九 十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼七年， 文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在 诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四 才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈 周、唐卯、仇英合称“吴门四家”。在书法上， 早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父 李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋 唐，力趋健劲。明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞 文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐 季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫 》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦 之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构， 疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。 于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚 笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并 重当时。 ★其代表作品有：草书七绝、奉天殿早朝诗、大行书七绝诗轴、行草七言诗 轴等。

此为他的小字佳品 雪赋

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文征明

(1470-1559) 原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。 因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”， 曾官翰林待诏，长州( 今江苏苏州) 人。生于明 宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九 十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼七年， 文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在 诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四 才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈 周、唐卯、仇英合称“吴门四家”。在书法上， 早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父 李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋 唐，力趋健劲。明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞 文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐 季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫 》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦 之病，犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构， 疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相具足。 于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚 笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并 重当时。 ★其代表作品有：草书七绝、奉天殿早朝诗、大 行书七绝诗轴、行草七言诗轴等。

此为他的小字佳品 莲社十八贤图

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吴熙载

（1799—1870） 江苏仪征人。原名廷扬，字熙载，后改字让之，号晚学居士。
是清末著名的书画篆刻家。吴让之善作四体书与写 意花卉，他的篆刻学邓石如
而能自成面目，为后世所宗 法。在书法方面成就最大的是篆书。吴昌硕说过：
“余常与人学完白不若取经于让翁。”此语代表了当时人们 崇敬吴让之的心情。
他的篆书汲取了邓石如端庄、浑厚 的风格，又加以自己的理解，使之更加飘逸、
舒展，柔 中带刚，法度严谨。

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吴昌硕

(1844－1927) 清末著名书画家，篆刻家。原名俊卿，字昌硕，别 号苦铁，浙江安吉人。少年时他因受其父熏陶，即 喜作书，印刻。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元 常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓 石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融 汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势” ，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体 势，杂揉其间，所以比赵之谦高明的多。 ★其主要作品：石鼓文四屏条、行书诗笺、篆书联

石鼓文四屏条 清末吴昌硕《石鼓文四屏条》之三、四，恣肆纵横， 用笔圆厚苍劲，老辣深沉，形成了自己独特的书风。

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赵之谦

（1829—1844） 浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字叔 ，号悲庵、梅庵、无闷等。青年时代即以才 华横溢而名满海内。他是清代杰出的书画篆 刻家。他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用 宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在 书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、 隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成 趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大 ，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在 诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于 成为一代大师。

其主要作品有：篆书扇面、行书条屏、临封龙山碑。

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